Antes das técnicas, vem a cosmovisão que as demanda. Barros opera a partir de um conjunto de crenças sobre a linguagem e o mundo:
Culto ao Inútil e ao Ínfimo: A poesia deve se voltar para o que não tem valor aparente: pedras, sapos, lesmas, restos, ciscos. É uma poética da decisão pelo miúdo.
Descentralização do Humano: O ser humano não é o centro do universo. A poesia se faz desde a perspectiva de um tijolo, de uma rachadura, de um pantanal. Há um antropomorfismo reverso (é o mundo que humaniza o poeta, não o contrário).
A Linguagem como Objeto Cansado: A linguagem cotidiana está gasta, "apalpada". A função do poeta é devolver-lhe o assombro, torturando-a e recombinando-a.
A Valorização do Processo sobre o Produto: O fazer poético (o "amassar" das palavras) é mais importante que o poema finalizado. Isso ecoa diretamente a ideia de Shklovsky da arte como procedimento.
A. Subversão Gramatical e Sintática (O Estranhamento pela Língua)
Desvio Gramatical: Uso constante de sintaxe truncada, elipses, frases sem verbo, concordâncias ignoradas.
Exemplo: "O pato amanheceu o lago." (o verbo "amanhecer" é intransitivo; aqui, torna-se transitivo, criando uma ação mágica).
Neologismos Radicais: Criação de palavras novas para nomear sensações ou coisas que a língua padrão não nomeia.
Exemplo: "entardecer" usado como verbo, "arvorar" em lugar de "arvorar" (mais comum), "azarando" (mistura de azar + arando).
Substantivação de Outras Classes: Transformar adjetivos, verbos e advérbios em substantivos, dando-lhes corporeidade.
Exemplo: "o ínfimo", "o deslembro", "os amanheceres".
B. Exploração Lexical e Semântica (O Estranhamento pelo Significado)
Metáforas Sinestésicas e Inusitadas: Cria ligações entre domínios sensoriais distantes, forçando uma nova percepção.
Exemplo: "O rio que fazia uma curva de esquilo ao redor da árvore." (associa a forma do rio ao movimento de um animal).
Exemplo: "A pedra tinha insônia." (atribui um estado humano a um objeto inanimado de forma não clichê).
Animismo e Personificação do Mundo Inanimado: Toda a natureza e os objetos são dotados de vontade, sensibilidade e ação.
Exemplo: "As pedras sussurram." / "O muro tinha vergonha do seu caco."
Resignificação de Palavras Banais: Pegar palavras gastas e devolver-lhe um sentido primordial, quase infantil.
Exemplo: O uso insistente de "cisco", "entulho", "resto", "aparas", elevando-os a categoria de temas poéticos.
C. Recursos Fônicos e Rítmicos (O Estranhamento pelo Som)
Ritmo Prosaico com Surtos Líricos: Muitos de seus poemas são escritos em prosa poética, mas com um ritmo interno marcado pela repetição e pela sonoridade.
Aliteração e Assonância: Uso consciente da repetição de sons para criar um efeito hipnótico e "pré-lógico".
Exemplo: "O cachorro caramunhava caraminguices." (a repetição do som "c" / "m" imita o ato de mastigar ou de um murmúrio).
Paronomásia (Jogo de Palavras): Aproximação de palavras com sons semelhantes e significados diferentes, criando uma fricção semântica.
Exemplo: "Deslumbrar" (tirar o lume, a luz) em oposição a "delirar".
D. Procedimentos Estruturais e Formais (O Estranhamento pela Arquitetura do Texto)
Fragmentação: O poema é construído por cacos, anotações, aforismos. É a "poesia de restos", que reflete seu conteúdo temático.
Metalinguagem Lúdica: O poema frequentemente fala sobre o próprio ato de fazer poesia, mas de forma concreta, não abstrata.
Exemplo: "Uso a palavra para compor meus silêncios." / "Preciso de poucas palavras. E que elas sejam grávidas."
Criação de um Glossário Próprio ("Língua Menor"): Barros constrói um vocabulário próprio e recorrente (entardecer, deslembrar, azarar, amanhecer, ciscos, etc.) que funciona como um código interno de sua obra.
A obra de Manoel de Barros é a materialização perfeita da teoria de Shklovsky:
Desautomatização Total: Barros segue à risca o preceito de "fazer a pedra ser pedrosa". Ele desautomatiza nossa percepção da linguagem, da gramática, dos objetos miúdos e da própria natureza.
A Linguagem como Objeto Opaco: Shklovsky dizia que a linguagem poética deve ser "torta, difícil, opaca". Barros leva isso ao extremo, criando uma linguagem que obriga o leitor a parar, decifrar e sentir as palavras, em vez de apenas consumi-las como informação.
O Procedimento como Tema: O "fazer" poético, o ato de "azarar a linguagem" (seu procedimento principal), torna-se o grande tema de sua obra. A forma e o conteúdo se fundem.
Encadeamento Retardador na Microestrutura: Shklovsky via isso na narrativa. Barros aplica na frase. Sua sintaxe truncada e suas metáforas inesperadas "retardam" a compreensão imediata, alongando o tempo de percepção e aumentando o impacto estético.
Conclusão: O "manual de regras" de Manoel de Barros é, na verdade, um "manual de subversão". Suas técnicas são procedimentos shklovskianos radicalizados para criar um mundo poético único, onde o insignificante é glorificado, e a linguagem é constantemente renovada e estranhada, cumprindo, de maneira sublime, a função que o formalista russo atribuía à arte.